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发布时间:2018-11-21 05:44 来源:未知 编辑:admin

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  展开全数头靠讲究靠、唱、醉、死之别,所以一般除饰演长靠老生如《水淹七军》中的关羽,《定军山》中的黄忠,《刀劈五虎》中的赵云,《九龙山》中的岳飞等是以把子、功架见长,唱做俱重的脚色外,还要演《琵琶记》中的张广才,《鹦鹉记》中的潘葛,《西川图》中的张松,《醉写瞄蛮》中的李太白,《拜斗斩延》中的孔明,《打痞公堂》中的宋士杰等以唱、念、做见功的脚色。表演首重位份,讲究功架气派,沉着稳重,且有白须、麻须、青须之分,及解袍、靠子、胯衣、黄布袄、罗帽、纱帽、趿鞋等戏路之别。二靠如《借箭打盖》中的鲁肃,《表功》中的秦琼,《推弓结拜》中的薛仁贵,《花荣带箭》中的花荣,皇冠真人娱乐网址《一捧雪》中的莫成等脚色。因为身份、职位、春秋都不及头靠的分量,表演上也不要求如头靠的功架沉稳严肃,表演的大多系身法戏。除讲究扎靠破把外,重跌扑武功,火速工致,有蟒靠、袍子、罗帽、纱帽等戏路之分。唱工

  如《金沙岸》中的卢俊义,《收姜维》中的孔明,《上露台》中的刘秀,《辕门斩子》中的杨延昭,《二进宫》中的杨波等,是以唱工为主的生脚戏,讲究嗓音宏亮,口齿清晰,调高气足,唱做连系。有皇帽、蟒衣、褶子、袍子等分歧戏路之分。

  戏中文巾、雉尾、盔靠、罗帽俱全,讲究穷、文、富、武之别。如《黄金印》中的苏秦,《赶斋泼粥》中的吕蒙正,《抢伞》中的蒋世隆,《赏荷》中的蔡伯喈,《桂枝写状》中的赵宠,《白门楼》中的吕布,《三讨战荡》中的周瑜。还有一路胯衣戏,如《狮子楼》中的武松,《兄弟酒楼》中的石秀。此外;娃娃生戏如《打猎回书》中的刘承佑,唱做兼重,少年英姿中略带稚气,舒眉亮眼,转带飞翎钢,是湘剧小生行中很有特色的脚色。

  如“封神戏”中的纣王,“三国戏”中的曹操、董卓、张飞,《装疯跳锅》中的蒯彻,真人娱乐app《猛进宫》中的赵炳,《薛刚反唐》中的薛刚,《打龙棚》中的郑子明,《金沙岸》中的阮小七等。人物浩繁,文武兼有。除袍带、靠子、短打诸戏路外,还有部门中军戏,如《审假旨》中的张取信,《打弹鸣冤》中的牛谨等;以及部门芒鞋戏,如《战荡》中的张飞,《摘梅推涧》中的侯上官等。表演上文武唱做俱全重叫跳鸣嚎,用嗓讲究炸音、虎音霸音,身法要求功架凝重舒展,脸部重眼功与动脸子功(脸部肌肉抽搐)。因为人物分歧,脸谱各异,又有水白脸、黑脸、花脸等戏路之分,表演上各具特色。

  如《五台会兄》中的杨五郎,《七郎打擂》中的杨七郎,《摸鱼闹江》中的李逵,《战长沙》中的魏延,《狮子楼》中的西门庆等。重跌打翻扑,表演强健火速,须具结实的武功根柢。在戏路上亦常分靠子、袍子、胯衣、粉脸与僧人戏等。

  即丑行。如《九锡宫》中的程咬金,《昭君和番》中的王龙,《双下山))中的本悟僧人,《写状》中的何乙保,《拦马》中的焦光普,《打芒鞋》中的王子能等。人物繁杂,表演上大都讲究诙谐滑稽,身法短小矫捷,轻盈火速,有的俭朴天然;亦有解袍、官衣、褶子、袍子、丑衣、烂布子等分歧戏路。

  如《琵琶记》中的赵五娘,《打猎回书》中的李三娘,《秦雪梅》中的雪梅,《烂柯山》中的崔氏,《昭君和番》中的王昭君等。表演首重唱工,身法肃静严厉稳重。

  如《琵琶记》中的牛氏,《偷诗、赶潘》中的陈妙常,《写状三拉》中的李桂枝,《赠剑斩巴》中的百花公主,《坐楼杀惜》中的阎惜姣,《扇坟吵嫁》中的贾氏,《翠香下书》中的翠香《背娃进府》中的表嫂等。表演上首重唱工,念白讲究爽朗甜润,身姿讲究矫捷轻俏。因为人物类型的分歧,又有花衣戏、背搭戏和大脚婆戏等分歧戏路。出格是大脚婆戏,动作粗犷洒脱

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